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Mamut Net |
Vous pouvez maintenant avoir votre propre galerie
sur Mamut Photo, soit sous la forme d'un photoblog,
ou d'une multi-galerie Flash.
Mamut Net comprend déjà des sites web de:
(Veuillez prendre note que certaines
galeries comportent de la nudité)
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Soumis par Ole Tjugen
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07-12-2005 |
À la fin septembre, des GF- et UGF-istes venus de partout se sont réunis dans un village isolé en Norvège pour un long week-end de photographie Grand Format.
Tout a commencé par une simple remarque – “peut-être devrions-nous nous rencontrer quelque part” – lancée à un autre GFiste norvégien. Peut-être que cette remarque serait restée sans suite si elle n’avait pas été faite en anglais sur un forum international? La réaction fut immédiate et nous ûmes tôt fait de réaliser que ce serait un événement d’envergure internationale, alors il nous valait mieux de commencer les préparatifs!
Choisir un endroit en Norvège pour faire de la photographie n’est pas facile. Choisir un endroit pour faire de la photographie à la fin de l’automne est un peu plus facile, puisque cela élimine les endroits les plus au nord en raison de la noirceur, les plus humides sur la côte ouest et les plus froide – principalement tout l’intérieur du pays. J’ai finalement choisi Loen pour plusieurs raisons: c’est assez proche de la côte et c’est suffisament au sud pour que la lumière soit bonne. Cette région a également quelques uns des paysages les plus bouleversants de la planète.
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Dernière mise à jour : ( 10-12-2005 )
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Ecrit par Patrick Jan Van Hove
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19-11-2005 |
Mamut: Bonjour William, merci de nous parler. Commençons avec une facile: comment en êtes vous venu à faire de la photographie UGF?
W.C.: J’ai commencé le projet des jardins japonais avec une caméra 35mm et je me suis aperçu immédiatement que je n’avais pas le bon outil en mains pour la tâche. Même si par moments je n’étais pas vraiment certain de ce que je recherchais, j’avais ce désir d’aller par delà les apparences des jardins pour créer des centaines, sinon des milliers d’impressions à la fois, ce qui demandaient beaucoup de détails et de fidélité. J’ai commencé à travailler avec une 4x5, ce qui a fait ressortir les détails de façon beaucoup plus évidente. Cela m’a rapproché de ce que je recherchais. Ensuite j’ai regardé dans une 8x10 par l’écran de visée et j’ai « vu » quelque chose de plus profond. À travers ce large verre de visée il y avait moins de différence entre ce qu’il y avait dans ma tête et ce que je voyais sur l’écran. Cela a aidé grandement à améliorer mes compositions et, en voyant mieux, je prenais plus de risques. Mais je me sentais encore en quelque sorte limité. Quand j’ai trouvé le 8x20, j’ai su tout de suite que ça m’ouvrirait un monde complètement nouveau, de nouvelles dimensions, une nouvelle palette. Mes compositions sont devenues plus grasses, plus aventureuses. Enfin j’avais le bon outil en mains. |
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Dernière mise à jour : ( 10-12-2005 )
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Ecrit par Patrick Jan Van Hove
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05-12-2005 |
Carl Weese,
USA
Carl Weese est une des sommités mondiales sur l'UGF et le tirage au platine. Il travaille en 7x17 et en 12x20, pour produire des images qu'il tire au Platine.
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Dernière mise à jour : ( 06-12-2005 )
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Ecrit par Patrick Jan Van Hove
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30-11-2005 |
Les premiers jours du nouveau Mamut ont été super, les commentaires ont été très positifs. Dans le courant de la semaine dernière, plus de 500 visiteurs sont passés sur le nouveau site web, en provenance de partout sur la planète. Ça m'a plutôt surpris puisque j'avais l'impression que le mouvement UGF et procédés alternatifs était un phénomène nord américain, mais j'ai reçu au moins autant de visites en provenance de l'Europe que des USA.
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Dernière mise à jour : ( 30-11-2005 )
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Ecrit par Patrick Jan Van Hove
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23-11-2005 |
Un des défis de la photographie UGF est de trouver des lentilles avec une couverture suffisante. Le fait que plusieurs lentilles utilisés en UGF n'ont pas à l'origite été construite pour la photo a comme conséquence directe que leurs spécifications telles que publiées par les constructeurs ne s'appliquent pas nécéssairement au monde photographique. C'est le cas entre autre des lentilles provenant de l'imprimerie, pour lesquelles la désignation de "grand-angle" n'a pas la même signification que pour une lentille conçue et vendue pour la photographie.
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Dernière mise à jour : ( 27-11-2005 )
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Ecrit par Patrick Jan Van Hove
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07-11-2005 |
Polaroid Book
En 2004, Polaroid célébrait son 50e anniversaire, et ce livre commémore ces cinq décénnies avec 287 images de 224 artistes, provenant toutes le la Collection Polaroid...
Une fois de plus Taschen offre un beau livre à un bon prix. Et ils arrivent même à le présenter de façon originale. Quand on achète le livre il est scellé dans un emballage de plastique gris qui sera familier à tous les utilisateurs de Polaroid. Même l'écriture sur cet emballage donne l'illusion d'un paquet de film Polaroid.
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Dernière mise à jour : ( 06-12-2005 )
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Soumis par Deniz Merdanogullari
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17-11-2005 |
 
Lois Connor - Landscapes of the Far East
Lois Connor est une photographe née aux USA. Ce livre présente des images incoyables de ses voyages en extrême orient, soit la Chine, le Japon et le Népal, avec sa caméra 7x17. Elle travaille avec des caméras panoramiques de format 7x17, 8x20 et 12x20. Plusieurs images sont verticales, ce qui est particulièrement impressionnant considérant la taille des caméras avec lesquelles elle travaille.
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Dernière mise à jour : ( 18-11-2005 )
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Ecrit par Patrick Jan Van Hove
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28-06-2005 |
Introduction
(Veuillez prendre note que cette page est ma vision personelle de la photographie UGF, votre propre vision
pourrait, et devrait différer. C'est une des raisons d'être de cette page : pouvoir voir les différentes
approches au UGF (autre note, j'ai l'habitude de désigner les tailles de négatifs en pouces et non en cm, je crois que
c'est la meilleure façon d'éviter la confusion...))
Commençons d'abord par la question évidente : Qu'es-ce que l'UGF ?
La photographie Ultra-Grand Format, du moins c'est ma définition, est la photographie
qui utilise une caméra produisant un négatif plus grand que 8 x 10 (20 x 25 cm pour les métriques...).
Ceci inclut autant les caméra classiques que les caméras modernes, de la presque
compacte chambre panoramique 7 x 17 et la caméra de portrait 11 x 14 jusqu'aux énormes
chambres polaroid 20 x 24. |
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Dernière mise à jour : ( 27-11-2005 )
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Wednesday, 22 June 2005 |
By Carl Weese (http://www.carlweese.com)
A version of this article first appeared in Photo Techniques magazine.
During photography’s first century, there was no mystery why
photographers often worked with enormous cameras. If you wanted a big photograph,
you needed to use a big camera. All early processes relied either on direct
use of the material exposed in the camera or on a print exposed in contact with
the negative. If Timothy O’Sullivan, William Henry Jackson, Francis Frith or
the other great 19th century photographers wanted to bring back views of the
American West or the Mysterious Orient in the form of 18 by 22 inch prints,
they had to carry and use “Mammoth Plate” 18x22 cameras. They also had to travel
with a full darkroom for preparation of the wet-plate negatives. The enlarger,
the piece of equipment most central to twentieth century darkrooms, was still
in the future. Before enlarging could become the standard method of photographic
printing, papers had to become sensitive enough to expose by projected light. |
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Last Updated ( Thursday, 23 June 2005 )
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